三段爱情故事，游走于□□出轨边缘，还探讨了艺□□术方面的话题，美术馆□□邂逅，第三个最有意思□□。□□

特别的儿童电影。似乎永远也长不大□□□□□的问题少女赤脚行走在小镇里，因为□□□□□自身的“奇怪”闯下招致家庭破灭的□□□□□祸事。而森井勇佑却无意用“成熟”□□□□□的视角去展露这一切，一切的镜头、□□□□□声音设计都只为了以儿童主角的视角□□□OVER FLO□□去出发：与她经历一些似乎自己理解□□□□□不了的内疚、害怕只有自己才能听得□□□□□到的错觉、和承受与施加那不光只存□□□□□在于童年时期的暴力。结果就是奇异□□□□□地令人感WE同身受这成长的苦痛，向着□□□□□大海中的幻想告别的时候才发觉，似□□□□□乎这所谓第一次的“成长”又或是“□□□□□认清现实”才是真正最残酷且孤独的□□□□□时刻，也让人难以回答那些似乎并无□□□□□如印象中充满痛苦的童年记忆。真的□□□□□很有想法也很R会制作，4.5归4。□□□□□

没感觉疗愈，只感OVER FLO觉吵□闹。WE□R

OVER FLO看完确实有淡淡的不舒服，□每个人都很正常。但被纯真□的亚美子衬托出每一个人的□不正常WE，规矩之下应该是向□往自在R的那颗心□

230613天山/ □□ 比伊丹更对我胃口 □□，迈克李将琐碎OVER FLO的家 □□庭生活用戏剧化的复 □□杂关系编制，自然的 □□同时WE强化了张力，在 □□最后所有线索被一起 □□偶然的醉酒引爆时， □□调度恰到好处。se □□crets cre □□ate Rlies □□and it do □□es hurt 非 □□常适合和「夏日细语 □□」连看 □□